Гіпотези про походження малюнків Наска висловлювалися найфантастичніші. У них намагалися бачити навіть якісь доісторичні аналоги злітних смуг і марсіанських каналів.

Якщо виходити з теорії «прибульців», які могли б за допомогою досконалих літальних апаратів зверху оцінити справу своїх рук, то їмх малюнки начебто ні до чого. Але одно незрозуміло, яку службу вони могли б послужити древнім жителям Анд.

Таємничі зображення Наски отримали широку популярність завдяки фотографіям, зробленим з літака. Заслуга в цьому належить американському історику Полу Косоку. До цього він займався вивченням Месопотамії і, зокрема, тієї ролі, яку відігравала іригація в житті древніх народів. Надалі в нього виник інтерес до систем зрошення в Південній Америці, особливо на посушливому тихоокеанському узбережжі Перу.

Йому розповідали, що льотчики бачили на приморських плоскогір’ях якісь лінії, схожі на зрошувальні канали. І Пол Косок вирішив поглянути на них сам, для чого було потрібно обстежити цей район з літака. Американський вчений побачив Наску з висоти і був вражений.

Однак сенсацією його спостереження не стали. Коли Косок напередодні 1940-х років вперше розповів про своє відкриття, його повідомлення не викликало великого резонансу: почалася Друга світова війна, і землянам вистачало інших турбот.

Однак і після закінчення війни до вже підзабутої загадці Наски довго ніхто не повертався. Положення змінилося лише після того, як до цієї проблеми звернувся швейцарець Еріх фон Деникен. Талантілівий популяризатор написав книгу і зняв фільм «Спогади про майбутнє», розраховані на широку аудиторію публіки, і Наска відразу ж опинилася в центрі світової уваги.

Еріх Деникен виходив з гіпотези, що загадкові зображення Наски пов’язані з позаземними цивілізаціями. Однак космічна теорія викликає чимало заперечень, самі переконливі з яких, на мій погляд, — сам характер малюнків. Маючи циклопічні, неземні розміри, вони проте явно земні за походженням — виконані людьми, а не прибульцями з інших планет.

Але і в цьому випадку виникає безліч питань. Хто ж ці невідомі майстри, які створили посеред пустелі гігантські зображення, якими можна милуватися лише піднявшись високо над землею? З якою метою вони це робили? Які технічні прийоми повинні були застосовувати, щоб не порушити пропорцій гігантської моделі, охопити яку поглядом не могли? Коротше — хто? навіщо? як?

Багато хто вважає, що, подібно до більшості пам’яток старовини, лінії й малюнки Наска мали культове значення. Однак будь-які ритуальні об’єкти за визначенням повинні насамперед впливати на почуття людей. Адже загадкові зображення Наска з землі не сприймаються.

У 1977 році американець Джим Вудман висунув власну оригінальну гіпотезу. Версію про інопланетян він рішуче відкинув. На думку Вудмана, зображення створили стародавні жителі цієї країни. А оскільки побачити їх можна тільки з певної висоти, значить, індіанці вміли будувати… повітряні кулі. Вони піднімалися на них у повітря під час релігійних обрядів, і це дозволяло їм у повному обсязі оцінити магічний сенс малюнків.

За підтримки міжнародного товариства дослідників Вудман заснував і очолив проект «Наска», який об’єднав велику групу ентузіастів. Їх історичні вишукування виявили примітний факт. Виявилося, що першими в світі повітроплавцями були аж ніяк не брати Монгольф’є. У французів, які вчинили в 1783 році знаменитий політ на повітряній кулі, був попередник. Причому не звідки, а саме з Південної Америки.

У 1709 році на аудієнцію до короля Португалії з’явився його заморський підданий Бартоломеу ді Гусман. Молодий єзуїт, уродженець Бразилії, вразив королівський двір, зробивши над Лісабоном політ на аеростаті, наповненому гарячим повітрям. Встановлено, що Бартоломеу ді Гусман народився в бразильському місті Сантус, навчався в католицькій школі. Його викладачами були місіонери, що подовгу працювали в найвіддаленіших місцях Південної Америки, включаючи Перу. І дуже ймовірно, що їм були відомі народні перекази про літальних апаратах древніх перуанців. Логічно припустити, що і ді Гусман міг почути про них від своїх наставників.

Натхнений тим, що перший повітроплавець був уродженцем Південної Америки, Джим Вудман спорудив таку ж повітряну кулю, на якому літав Бартоломеу. Американець, твердо увірувавши у власну теорію, вирішив перевірити її на практиці. Взяти участь у ризикованому експерименті погодився англійський аеронавт Джуліан Нотт. Використовуючи примітивну техніку, на кшталт тієї, яку мали місцеві індіанці, партнери спорудили повітряну кулю з кошиком. Наповнивши свій апарат гарячим повітрям, Вудман і Нотт без перешкод піднялися на висоту в сотню метрів і пролетіли над плато Наска, поступово скидаючи баласт.

Однак повітря в кулі швидко остудилося і аеронавти врятувалися дивом. Їм вдалося вистрибнути з швидко падаючого «літального апарата», коли він був на триметровій висоті.

Перше серйозне наукове дослідження зображень в пустелі Наска з’явилося в 1978 році в журналі «Сайентифик америкен». Автор публікації Вільям Исбелл дійшов висновку, що малюнки на плато Наска разюче схожі на стилізовані зображення, що прикрашають старовинні гончарні вироби, які були виявлені в тих же місцях.

Одночасно з’ясувалося, що на кінцях ліній, що утворюють малюнки, в грунт були вбиті дерев’яні палі. Ці знахідки відносяться приблизно до VI століття нашої ери. Для археологів цей період відповідає епосі цивілізації «Наска». Поховання древніх індіанців і залишки їх поселень виявлені неподалік від загадкових малюнків.

Варті уваги і спостереження історика Алана САУЕР: більшість малюнків створено однією безперервною лінією, яка ніколи не перетинає саму себе. По всій видимості, це ритуальний маршрут: слідуючи по ньому крок за кроком, індіанець проникав у сутність зображеного предмета або тварини. І хоча спостерігалися окремі винятки (в деяких малюнках лінії все ж мають розриви) це, можливо, пояснюється тими технічними прийомами, до яких вдавалися майстра.

Саме з цієї думки виходив інший дослідник Наски Дж. Никелль. Він зазначав, що і в інших районах світу зустрічаються гігантські фігури, прокреслені або виліплені прямо на землі. Такі, наприклад, «Білий кінь» в Еффінгтоні (Великобританія) чи «Велика змія» у штаті Огайо (США). Але жодна з них не схожа за стилем на зображення в перуанській пустелі. Найбільша подібність з ними, мабуть, мають гігантські малюнки в пустелі Мохаве в Каліфорнії. Однак малюнки Наска набагато давніше, і питання полягає в тому, які ж кошти були використані, щоб прокласти в VI столітті на землі бездоганно прямолінійні борозни?

Дж. Никелль вважав, що майстри Наски починали зі створення зменшеного «макета» своїх зображень на невеликій поверхні. Залишки цих малюнків — свого роду ескізи — добре помітні поруч з деякими великими композиціями. Створивши ці макети, древні художники, ймовірно, ділили їх на кілька частин, які потім збільшували до потрібного розміру при перенесенні на місцевість.

Загалом, цікавих спостережень і припущень багато. Залишається відповісти на головне питання: для чого ж давні майстри покрили землю фігурами такого великого розміру, що більшість з них можна толком розглянути лише з дуже великої висоти? Інакше кажучи, чому ставка робилася на «небесних глядачів»? Деякі варіанти вже були розглянуті, але дослідження тривають. Бо скільки таємниць у пустелі Наска, стільки ж, а то й більше, подвижників-дослідників.

Але нікому з них не зрівнятися за завзятості й мужності з Марією Райхе. Коли в 1946 році вона вперше перетнула кордон загадкової долини, весь її науковий інструментарій складався з чотирьох… мітел. З їх допомогою вона з німецькою завзятістю почала роботу, яку інакше, як безумством, назвати було не можна. Залишившись один на один з млявою пустелею, вона завзято її «підмітала» — шукала заметені піском древні малюнки.

Німецьку дослідницю, що займалася математичними методами в астрономії, цікавили споруди, які у стародавніх перуанців виконували роль сонячного годинника. Однією з перших дізнавшись про відкриття Пола Косока, вона стала його супутницею і помічницею. А потім і зовсім пересилила в Наску. Перед світанком і на заході, коли канавки на щебені краще видн , вона йшла в пустелю і займалася вимірами і зйомкою. Багато років пішли на складання карт і схем.

[adsense]

До кінця 1980-х років Марія Райхе стала такою ж визначною пам’яткою Наски, як і знамениті малюнки. Багато хто з них були відкриті і вперше описані саме нею. Марія досліджувала територію площею 50 квадратних кілометрів, виявивши більше 60 фігур і ліній.

Присвятивши все життя Наска, вона вперто боролася за те, щоб зберегти цю перлину давнини в первозданному вигляді. На власні гроші вона найняла шістьох охоронців, придбала для них мотоцикли і доручила стежити за тим , щоб туристи не завдавали непоправної шкоди циклопічним композиціям . Її тривога була обгрунтованою. Колеса вантажівок і легкових автомашин могли залишити на грунті Наски сліди не менше помітні, ніж древні креслення. Доводилося остерігатися і вторгнення будівельників. Так, в ході споруди Панамериканського шосе шляховики просто розрізали навпіл 188-метрове зображення рептилії, безповоротно знищивши частину малюнка.

У 1986 році «перша дама Наски», якій йшов вже 84-й рік, відзначила 40-річчя своєї дослідницької діяльності. З цієї нагоди над пустельній долиною піднявся повітряна куля, на якому Марія Райхе облетіла свої володіння. До ювілею вона отримала своєрідний подарунок. Перуанський льотчик Едуардо Гомес де ла Торре відкрив нові наземні малюнки і запропонував музею в Лімі 87 фотографій раніше невідомих гігантських зображень. Ці знімки він зробив з літака в малодослідженій зоні — так званій «пампе Сан-Хосе». Зображення звірів, рослин і людей були нанесені на поверхню пустелі глибокими борознами, як і всі раніше виявлені.

Померла Марія Райхе в 1998 році у 95-річному віці. Будинок у містечку Іка, де вона провела кращі роки свого життя, нині перетворений на музей. Одна з вулиць Іки названа її ім’ям, тут же встановлений її бронзовий бюст. Крім того, на її честь названа одна з шкіл в Наска.

У Іка живе і продовжувачка справи німецької дослідниці — Вікторія Нікітцкі, яка переселилася сюди з Австрії. Протягом 10-ти останніх років життя Марії Райхе вона була її найближчою подругою і однодумницею.

«За багато століть до інків на південному узбережжі Перу було створено історичний пам’ятник, який не має собі рівних у світі і призначений для нащадків. За масштабами і точності виконання він не поступається єгипетським пірамідам. Але якщо там ми дивимося, задираючи голови, на монументальні тривимірні споруди простої геометричної форми, то тут доводиться дивитися з великої висоти на широкі простори, вкриті таємничими лініями і зображеннями, які наче накреслені на рівнині гігантської рукою», — такими словами починає Марія Райхе свою книгу «Таємниця пустелі»…

На закінчення дозволю собі поділитися кількома особистими спостереженнями. У Наска все більш успішно розвивається туристський бізнес.

Для туристів, в основному із Заходу, організовуються ефектні «аерошоу». За сотню доларів можна стати пасажиром легкого літачка, що злітає із злітної смуги аеропорту містечка Іка. Серед звивистих зморшок, залишених на обличчі Землі річкою Інхеніо і її притоками, добре видно ідеально прямі лінії, які прокреслили пустелю від горизонту до горизонту. Вони сходяться, перетинаються і знову розбігаються. Інші фігури мають форму трапеції. Їх розбіжні краї, схожі на оперення стріли, закінчуються ідеально прямою смугою, що йде вдалину. Робиться враження, що внизу розкинувся аеродром з набором злітних смуг. Але ми вже знаємо, що це не так.

— А тепер я покажу вам малюнки! — Кричить льотчик. — Замість указки буду показувати їх кінцем крила. Спочатку правого, потім лівого. Так що кожному буде зручно фотографувати…

З висоти пташиного польоту прекрасно проглядаються гігантські тварини і птахи — фірмові знаки Наски. Поруч з кінцем крила чітко видна фігура кита. Потім з’являється фігура мавпи. Її хвіст закручений геометрично правильної спіраллю. Навіть видно кондор з витягнутим дзьобом і широким хвостом. Була пташка колібрі, намальована на плоскій вершині пагорба, напевно, в масштабі 1:1000, а може, і більше. Був гігантський зловісний тарантул.

— А тепер під нами — «астронавт»! — Продовжує лекцію повітряний гід. На темно-бурій поверхні скелі, що виростала над плоскою рівниною, чітко видно чоловічка, немов одягненого у скафандр для космічних польотів.

А як бути тим, у кого кожен долар на рахунку? Для цієї категорії туристів є «альтернативний варіант». Можна сісти на автобус, що йде з містечка Іка на північ, і через 15 хвилин шляху перед вами з’являється «мирадор». Так називається металева вишка, з якої відкривається чудовий вид на пустелю.

Заплативши третину долара, можна забратися наверх і помилуватися на ближні зображення. А заодно поспостерігати за літачком, що виробляли піруети над млявою пустелею, і порадіти за пасажирів, яким «зверху видно все, ти так і знай!» Втім, не така вже пустеля млява. Раз у раз на горизонті виникають піщані смерчі — вітер ганяє «джинів» по Наска.

Я чимало побачив під час моїх мандрів по світу. Але після відвідин Наска довго не міг отямитися. Тут відчуваєш близькість якоїсь великої таємниці і усвідомлюєш обмеженість своєї уяви. Відвідування плато Наска змушує згадати слова Альберта Ейнштейна: «Найпрекрасніше, що ми можемо відчути, це відчуття таємниці. Вона є джерело всякого справжнього мистецтва і всієї науки».

(Джерело: https://www.saga.ua/43_articles_showarticle_1109.html)